人生，多少帶著一點中國式的詩情畫意，不拘泥，一步一個腳印。最簡單的，在今天比較追求生活情趣的你，常常會買一束花回家，插在花瓶里，裝飾人生。到了宋朝，花插已經成為整個社會的時尚，深入尋常百姓家。古代人很講究，學不到幾分不重要，關鍵是，有沒有抓住精髓。

中國式色彩，中國傳統審美文化尤其注重和諧。與北歐偏愛濃艷的色彩(是的，北歐比性別冷淡更重要)，中國更喜歡中庸。因此也就沒有太多的飽和色彩出現。
這種新中式風格一般都是以木色為基調，搭配1-2款傳統的中國色點綴，可以起到很好的效果。
中國傳統色譜中的局部顏色。
如北京頤和安縵就是遵循上述原則，以深木色為主色調，配以海棠紅、紫檀燈罩，以及隴頭月色抱枕…
總而言之，新中式的色彩搭配逃不開：
總體色彩上更注重自然統一，色彩上通常以黑白灰為基調與木色搭配或以木色為主色調，然后再用傳統中國色點綴搭配；新中式風格的整體配搭，或自然古樸，或以純木色為主。
您可以想象一下，我們的祖先有沒有講究非圓的傳統，宋明家具也出現了不少方和圓的形狀。
從以下這個宋徽宗的聽琴圖中我們可以看到宋代家具的特色是方桌，但用的卻是纖細的手臂，和宋代文化一樣細膩溫潤。
圖為宋徽宗聽琴圖中的一段。
所以，到了現代，新中式走的就是這條路線，精細的線條和輕巧的家具，看上去更加容易接近。經常可以看到別墅、排屋或自建房中的獨立式玄關。
除細細的線條外，還帶有柔順的曲線邊角也是宋明家具的一大特色。使用時舒適，也可避免在使用過程中磕碰傷木。
半卷湘簾半掩門，碾冰為土玉盆。環形的設計取自中式建筑中的月亮門，搭配簡潔的案幾，呈現出朦朧的美感。
要說在一種新中式的空間中，所見到的材料應該最多，其次是木，其次是竹編、棉、麻、絲等都是自然舒適的好東西。
●蘇州·晴瀾堂。
木是除了玉和陶瓷之外，每個人都會使用“暖”、“潤”來描述材料。甚至當工業需要復印、降低推廣成本時，也要注意這種“潤濕”。
因此新中式基本用的是原木，以橡木、榆木和黑胡桃木為主。不要涂很厚的漆，頂多用一層薄的清漆，或涂一層木蠟油。
再加上這樣的元素運用在玄關也不錯，豎條原木的老門板自帶文化底蘊，就這三塊立在那里已經是無聲的表白。配上圓月的襯托，正是中式的方圓的結合啊。
取材于木制的書柜墻，在走廊的盡頭配上一條小凳，配上盆景，玄關的小景，中式的意念便如此簡單地油然而生。
之前說過很多關于顏色、形狀和材料的事情，都是為了聊聊新中式軟裝。家庭中新中式風格講究綱常、講究對稱，以陰陽平衡的理念調和室內生態。因此，要做軟服裝通常會選用天然的裝飾材料，運用“金、木、水、火、土”五要素的組合法則，營造禪宗式的理性與寧靜環境。
金
這一元素顯示在小細節上也許就是這些銅做的門把手上，形態各異，方圓不少，擬形也頗多。金屬色為純白和金屬本色，形態上呈圓形，這類元素常用于隔斷上，視覺上就像蘇州園林的月亮門，不用多說，一看就像蘇州園林的月亮門，一看就是中國元素。
?
木
一般會采用傳統的圈椅、條桌等中式家具來進行西式陳設，強調舒適和實用。
?
最重要的一件事。
傳統的椅子形式多種多樣，根據需要和舒適程度不同(基本都需要加軟墊)，選擇復刻或改進版即可。
△改良的圈椅。
圓木的基礎上隨意點綴一點點綠植非常和諧。與北歐不同中式的綠葉植物不多，就不說上面的都是什么，細長而高聳呀。
△▲梅花式鏡子。
水
在顏色上，水元素表現為藍、黑和灰，形態上為下墜和流淌；這種應用最多的是布藝、窗簾、抱枕、床品，都是其代表。
?
藍絲墊套為醬色的客廳降溫，配上藍色花瓶，水的意境就此顯現。
??
?
火
火種的顏色是紅色，趨向暖黃色，形態上傾向于上升趨勢；像下面這種暖黃色靠背椅就是個不錯的選擇。
又或是畫上紅色的燈罩是紅色的。很好。
無論什么空間，花材最好根據不同的季節搭配，會讓空間更生動。例如春季用山茶、海棠、牡丹等，夏天以芍藥、石榴、茉莉為主，秋天用桂花、石竹、菊等作為插花材料，冬天以臘梅、水仙、松、竹、金橘作為插花材料。
加上枯枝、樹根、藤蔓等，都是極具東方韻味的。
土
土要素顏色為黃色，形狀為方形，形狀為平坦。黃花枝都是不錯的點綴色。
三舍一山的方格家具，“土”到家，卻充滿禪意，好喜歡。
「金木水火土」使用起來也不會那么難，是嗎？對色、形等一一對應即可。
保留白色藝術
這些性冷淡的風度和簡約主義是否源于我們古老的留白藝術，值得研究。而留白只是國畫的精華，它拓寬了空間的層次布局，給人留下遐想的空間。
如今設計師們大量應用于空間設計，佩服啊，開創了建筑與室內設計的新時代。
要說恰到好處的留白，給人以想象的空間和藝術的美感，才能體現出天地的寬廣。要素越少，人們注意力就越集中；在周圍留白的區域越大，空間感就越明顯。
「月盈則虧，水滿則溢」，如果你沒有留白，說明新中式根本沒有運用。這些色彩，形態和材料都與留白結合使用，更顯得更加靈動而簡約。